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132023-05美國(guó)直接電影與“旁觀”的美學(xué)
美國(guó)直接電影與“旁觀”的美學(xué) 20 世紀(jì) 50 年代以前，紀(jì)錄片一直在夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面和聲音的同步攝錄，但直到 50 年代末，隨著 16 毫米攝影機(jī)的成熟、 1/4 英寸盤式錄音機(jī)的問世，以及...
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132023-05法國(guó)真實(shí)電影與“在場(chǎng)”的美學(xué)
法國(guó)真實(shí)電影與“在場(chǎng)”的美學(xué) 1960 年夏天，讓·魯什與社會(huì)學(xué)家埃德加·莫蘭和加拿大攝影家米歇爾·布勞特合作，用一架有同步錄音設(shè)備的攝影機(jī)，在巴黎拍攝了著名的紀(jì)錄片《夏日...
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132023-05新紀(jì)錄電影理念與紀(jì)錄片的虛構(gòu)
新紀(jì)錄電影理念與紀(jì)錄片的虛構(gòu) “非虛構(gòu)”一直是紀(jì)錄片確認(rèn)自身特性的根本要點(diǎn)，是經(jīng)典大師們所信奉的紀(jì)錄片藝術(shù)的基本準(zhǔn)則。但到了 20 世紀(jì) 90 年代以后，隨著消費(fèi)文化的持續(xù)繁...
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122023-05中國(guó)紀(jì)錄片的初創(chuàng)時(shí)期
中國(guó)紀(jì)錄片的初創(chuàng)時(shí)期 1905 年，在盧米埃爾兄弟于巴黎放映第一部紀(jì)錄片的同一年，中國(guó)第一部電影，同時(shí)也是紀(jì)錄片《定軍山》誕生了，它記錄了著名京劇演員譚鑫培表演京劇《定軍...
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122023-05中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展壯大時(shí)期
中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展壯大時(shí)期 1976 年，“文革”結(jié)束，社會(huì)生活逐漸回到正常的軌道，中國(guó)的紀(jì)錄片事業(yè)也開始從其扭曲的生長(zhǎng)空間中擺脫極“左”政治的內(nèi)容和表現(xiàn)方式，以較為正常的...
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122023-05中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的繁榮時(shí)期（中國(guó)的新紀(jì)錄片運(yùn)
20 世紀(jì) 90 年代的中國(guó)社會(huì)以一種令人意想不到的速度仿佛一夜間進(jìn)入現(xiàn)代性的大眾文化社會(huì)，其突出的標(biāo)志是在商品經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的基礎(chǔ)上，傳統(tǒng)精英文化的衰落和大眾流行文化的急速...
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112023-05中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的多元化時(shí)期
20 世紀(jì) 90 年代后期，中國(guó)的商品經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，計(jì)算機(jī)通信和媒介技術(shù)日新月異，人們的物質(zhì)消費(fèi)意識(shí)和文化娛樂愿望空前高漲，中國(guó)的總體文化形態(tài)已經(jīng)是體制性的主流文化和商業(yè)性...
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112023-05中國(guó)的紀(jì)錄片與市場(chǎng)需求
90 年代早期開始的新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)迅速地在體制內(nèi)外的紀(jì)錄片創(chuàng)作者中擴(kuò)散，他們的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)眼睛向下，放低姿態(tài)，關(guān)注邊緣和社會(huì)底層的民眾生活及其愿望，其創(chuàng)作手法則更多采用長(zhǎng)鏡...
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112023-05DV、草根、平民化與中國(guó)紀(jì)錄片
自 90 年代中期開始，中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片人開始用 DV 攝像機(jī)創(chuàng)作自己的作品，第一部著名 DV 紀(jì)錄片是楊天乙的《老頭》，從 1996 年開始花了三年多時(shí)間拍攝完成。在此前后許多年輕人已經(jīng)...
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102023-05那些屬于真正中國(guó)紀(jì)錄片的時(shí)代
真正有追求的紀(jì)錄片人一旦找到了自己的正確道路，他便會(huì)義無反顧地不懈追求下去，以求達(dá)到理想的境界，這無論中外都是如此。中國(guó)紀(jì)錄片人從 20 世紀(jì) 90 年代開始，反思了僵化思...
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